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汉字字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，表现内容、变化最多。是中国字体艺术的文艺复兴时期。

中国第一位赴日本学习工艺图案的留学生陈之佛1924年归国后曾彩上海创办尚美图案馆，为印染业培养设计人员。《良友》画报的创刊，标志着上海杂志业迈向以影响和设计为形式的发端，是当时全国印刷最精致、销路最广的画报。

鲁迅对中国近代书籍装帧设计有着重大贡献，在他的倡导和影响下，20世纪20-30年代一些著名的作家、美术家、出版家分分参与图书装帧设计，如陶元庆、丰子恺、孙福熙、闻一多、叶灵凤、钱君匋等，对上海及全国的出版业带来极大影响。

工商制造业的与日俱增及国货运动带来的契机，使本地商业美术设计、出版和印刷业达到至鼎盛时期。首次倡导“实用美术”的中国商业美术作家协会初为永安等百货公司设计人员创立，设有广告图案、家具设计、舞台装饰等材料。

《东方杂志》

第10卷第10号

上海：东方杂志社

1913年

19.0x26.4cm

《东方杂志》

第10卷第4号

上海：东方杂志社

1913年

19.0x26.4cm

《东方杂志》

第27卷第2号

上海：东方杂志社

1930年

19.0x26.4cm

《东方杂志》

第10卷第2号

上海：东方杂志社

1913年

19.0x26.4cm

《飞影阁画报》

第1号

上海：申报管

1890年

13x25.8cm

设计：吴友如

《生产工艺》

创刊号

北平：成产工艺协会

1930年

19.8x27.6cm

封面设计：佚名

《图案》

第1集

1929年

18.7x26cm

作者：陈之佛

封面设计：陈之佛

《贡献》

第3卷第6期

1928年

18.8x28.cm

封面设计：刘既漂

《贡献》

第3卷第4期

1928年

18.8x28.cm

封面设计：刘既漂

《贡献》

第2卷第2期

1928年

18.8x28.cm

封面设计：刘既漂

《现代》

第4卷第1期

上海：现代书局

1933年

19.0X26.0cm

封面设计：钱君匋

《艺术与社会生活》

上海：水沫书店

1930年

14x20cm

作者：[俄]浦力汗诺夫

封面设计：钱君匋

《读书月刊》

第2卷第3期

上海：光华书局

1931年

13.0x18.6cm

封面设计：钱君匋

《进行曲选》

白蕊

上海：开明书店初版

1928年

19.1x26.7cm

封面设计：钱君匋

《影绘》

上海：天马书店

1933年

13x18.5cm

作者：陈之佛

封面设计：陈之佛

《中学生》

第56期

上海：开明书店

1935年

13.8x19.6cm

封面设计：丰子恺

《护生画集》

15x21.9cm

作者：丰子恺

题签：李叔同

封面设计：丰子恺

《十日谈》

第30期

上海：第一出版社

1934年

19.0x26.0cm

封面设计：钱君匋

《矛盾》

弱小民族文学专号

上海：矛盾出版社

1934年

18.7x25.7cm

封面设计：红正伦

《高尔基研究》

郑川谷

上海：现代书局出版

1932年

13.0x18.7cm

编译：黄秋萍

《文学》

创刊号

上海：文学社

1933年

18.7x25.7cm

封面设计：陈之佛

《中国美术会季刊》

第1卷第2期

上海：中国美术会

1936年

18.2x26cm

封面设计：陈之佛

《现代学生》

第1卷第4期

上海：大东书局

1931年

15.1x21.1cm

封面设计：陈之佛

《文摘》

第1卷第5期

上海：复旦大学文摘社

1937年

18.7x25.7cm

封面设计：刘既漂

《文摘》

第1卷第3期

上海：复旦大学文摘社

1937年

18.7x25.7cm

封面设计：刘既漂

《繁星》

冰心

封面设计：钱君匋

规格：18.8x13.7cm

上海金星书店

《幽会》

1929年

封面设计：钱君匋

规格19.3x13.7cm

《东方文艺》

第1卷第2期

上海：东方文艺出版

1935年

18.3x25.6cm

封面设计：吴天

《德国重整军备与其经济情势》

北平：集文印书局

1935年

12.2x18.8cm

作者：圆地舆四松（日）

《方舟》

第36期

1937年

18.7x25.7cm

设计：佚名

《方舟》

第21期

1936年

18.7x25.7cm

设计：佚名

《现代中国商业美术选集》

第1集

上海：亚平艺术装饰公司

1936年

19x26.2cm

主编：中国商业美术作家协会

封面设计：张雪父

《泼克》

上海：泼克社

1937年

26.7x38cm

封面设计：张光宇

《时代画报》

上海：中国美术刊行社

1932年

25.2x35.3cm

作者：张光宇

《上海漫画》

上海：上海漫画社

1928年

26.9x38.5cm

封面设计：张光宇

《应用图案讲话》

郑川谷

上海：上海杂志公司

1946年

14.7x20.3cm

封面设计：钱君匋

《文艺春秋》

第四卷第1期

上海：永祥印书馆

1947年

14.5x20.2cm

封面设计：佚名

《北洋画报》

第28卷第1351期

天津：北洋画报社

1936年

27x38.8cm

《猛虎集》

徐志摩

1931年

封面设计：闻一多

规格：20x14cm

新月书店

《良友》

第一期

上海：良友印刷公司

1926年

27.1x40cm

字体设计：伍联德

民国时期的书籍封面字形变化多端，时代氛围浓厚，对平面设计的发展起着至关重要的作用，那个时代的艺术品位也深深影响着现代的字体设计发展。

以下汉仪字库丰富的标题字，是汉仪，同时也是现代文字艺术发展的痕迹。

汉仪长美黑 1996/6/6

将黑体与宋体的优点结合而成的美术字。

汉仪综艺体 1996/6/6

美术体字,笔画较粗，横平竖直，软笔画带有装饰性，整款字在“方”与“圆”之间变化，不失规矩；字体活泼严谨、粗壮雄峻。

汉仪圆叠体 1999/3/23

美术字体,笔画粗壮，在设计时使有些笔画相叠，重叠处用白线勾勒清楚，在粗壮醒目之中见清晰雅致、饱满晶莹。

汉仪菱心体 2000/5/25

笔画粗壮，新颖独特，变化得宜，具有醒目、突出的视觉效果。

汉仪雁翎体 2000/5/25

书法与美术体相结合的字体。整体风格来源于隶书，个别笔画又有魏碑遗意。横打破隶书原有的平行规则，具有参差错落之美感。结体呈左宽右窄的透视效果，给人以新奇之感。折笔有刀切之棱角，具有较强的装饰性。笔画粗细对比强烈，并强调撇捺等软笔画的变化，使整副字活泼而具有新意，醒目而富于情趣。  

汉仪清韵体 2002/3/1

美术字体之一，其特点是：笔画粗细结合，掺入行书连笔效果，具有手写体结合的特点。横笔微微向上倾斜，富于韵律。整副字看来生动活泼，有艺术新意，别具特色，蕴含时代气息，从而达到耀眼夺目的效果。  

汉仪海韵体 2002/3/20

字形美观、大方、简洁。横笔平直均衡，竖笔由细渐粗成弧形，软笔画柔和中不失挺拔；字形方正，稳中求变。整款字看起来使人能在娴静中体会到一种韵律。

汉仪海纹体 2010/7/16

海纹体将宋体字横细竖粗的特点夸张至极致。纤细相挽粗重衬托柔韧，粗重搭配纤细更显雄壮。强烈的对比尽显体势劲媚、骨力遒健的艺术风格。

汉仪方墨体 2010/9/8

结体方正，纤细留白勾勒出清晰轮廓，内部细节以弧线衔接，呈现外方内圆特点。厚重的笔画充盈整个字面，架构起坚不可摧的力量。方寸之间，墨尽其妙。

汉仪舒圆黑 2012/10/20

采用满格大字面设计，在总体风格上，它有别于“综艺体”的冰冷生硬感，柔美的曲线增加了汉字在方格中的动感，能给人以活泼向上，勇于进取的美感。舒圆黑笔画设计上方中寓圆，圆中有方，更在曲线的应用上加入了手写的味道。  

汉仪力量黑 2013/5/8

使人在小小的字框内能感觉到大大的重量感和块面感，有坚实、庄严、稳定、充实的感觉。特意将字的每一笔画尽可能的充斥整个字框，笔画每一笔的拐弯处尽量设计的有棱角，有转折。且将字笔画之间的缝隙尽量缩小，使字钢劲有力又有透气感。

汉仪清庭体 2014/2/19

运用简洁的笔触，带来自然清新、恬静淡然、优雅平和的视觉效果，追求平淡中的自然感受。 此款字体取瘦长之势，整体给人以颀长清秀质感。结体采用重心上提之势，突出下部线条的流畅性。简单的直线条在其所描述的不同笔画上做长短不同处理，将所表达意义呈现。整幅字笔画简洁，留白均匀，整体效果自然和谐统一。  

好字体，要下载试一试。

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