来源： Otani Kimito  作者： PS大点翻译

每一个优秀的合成，都有一个非常真实的光影组合，这不是鲁迅说的，我说的，今天，我们跟大家讲讲阴影，当然，我们要讲的是物体的影子，而不是特指某些精神层面的东西。由于光线直射的特性，遇到不透光的物体，它就会形成一个暗区，俗称“影子”，不论在什么设计中，光影是特别特别特别重要的，因为只要有光，就会有阴影，正确的处理好光线和阴影，会让你的作品呈现更多的真实性。当然今天我们不说光，我们教大家如何制作一个逼真的阴影。

原分享者是来自日本札幌的 NORD WORKS 润饰师的 Otani Kimito

在今天的这个文章中，我们将主要使用动感模糊和高斯模糊的组合，曲线调整层与蒙版的组合。

我们首先来看看添加阴影之前与之后的对比。

首先，我们把人抠出来(这个传说中的18抠，不需要多说吧)。

载入人物的选区，创建一个曲线调整层(它在人物的下层)。

调整曲线调层，降低右侧的高光部分，让其变得黑暗。

由于光线是来自右前方，所以，我们选择住曲线调整层，执行 编辑>变换>扭曲，让阴影呈现在左侧位置。

我调整了一下投影的两侧。

接下来，因为阴影的形状与身体(人)稍微不一致，我们将修正它。

下面，我将连接这里的阴影。我直接用的钢笔工具把它连接起来。

接下来，我们开始对阴影进行细化。我们将会模糊阴影。当然，不是随便折腾，而是要根据是什么样的光线，来决定阴影的散焦程度是什么样的，这是一个必须要遵循的规则。

离主体越近，阴影的轮廓更清晰，阴影越暗，反之，离主体越远，阴影变得越来越淡，阴影的轮廓变得模糊。

如果你觉得不好理解，可以自己拿个什么东西，来观察一下阴影，你会立即理解的。 根据这个规则，我们将对阴影进行进一步的操作。

首先，我用套索工具，将头部的阴影的封闭。

然后，执行 选择>修改>羽化，羽化值视你的图像大小所定，这并没有一个固定值。

羽化完后，接下来，我们执行一个动感模糊滤镜。(执行时，请确保选择的是曲线调整层的蒙版)

不要取消选区，我们执行一个高斯模糊。

此外，我们也可以更改选择范围的位置，同样通过动感模糊和高斯模糊，进行多次调整。

重复几次动感模糊和高斯模糊，我们几乎可以呈现出真实的阴影。

最后，我们来调整阴影的深度。我们所遵循的阴影原则，是 [与主体的距离，越远越稀疏 ]，在这种情况下，我想在头部模糊时制作一个暗影，由于我所制作的阴影是由曲线构成的，所以，我在头部部分添加了一些灰色。

或许这样子看，你会觉得更加直观一些。在头部这个位置，就像是一个渐变来削弱阴影强度。

此外，我们也可以通过调整图层的不透明度，来让阴影显得不那么黑。

由于整体的不透明度下降了，所以鞋子和地面的接触感变弱了，大家都知道，两个物体的接触面，它的阴影会显得黑一些，所以，我再次创建了一个曲线调整层来做这个阴影，将曲线调整层的蒙版填充黑色，并调整。

接下来，我用画笔绘制我想要使阴影更深的部分。

完成了这些，我们就差不多完成了整个阴影的创建了。给人物添加一个渐变背景，来看看我们的阴影的效果。

有觉得不到位的，我们可以再次的修改。

我认为当动感模糊与高斯模糊相组合时，所创建出来的阴影，很容易产生真实的效果。

特别是动感模糊，我觉得，非常的重要。我觉得你可以通过仔细观察阴影在哪个方向，通过应用动感模糊来制作更逼真的阴影。

今天，我们的操作，显得非常的不同，因为阴影的制作，是使用曲线调整层，而不是常见的图层，我觉得，这样更有利于操作，尤其是在背景出现时，更容易调整，包括对比度。

当然，这只是一个简单的示例，大致的思路是这样的，但它并非是适合于每一张图片的，我们需要根据所需来改变，但大致的操作是基于这个想法的。